對比觀察發現，平心而論的話。


都5、60年代時期出的，都老牌大師的作品，都是相當于海螺小姐日本經典國民級別動漫，都有分別用妖人和平和人機和平來鼓勵種族和平。


然而像哆啦a夢就連年出新動漫和新劇場版，鬼太郎卻至少十幾年更新一季。


什麽原因造成讓像是哆啦A夢看的人相對比較多，而像鬼太郎卻看的人相對比較少？

環境 跟 作品核心的改變
鬼太郎的故事 以日本傳統的鬼怪去描寫
不是鬼太郎少人看  而是以相同元素去創作的變多  在劇情架構上 改得比較不灰暗
靈異教師神眉  夏日友人帳  犬夜叉  滑頭鬼之孫   薄櫻鬼  鬼燈的冷徹  百鬼夜行抄  蟲師
甚至最近的咒樹迴戰  都是鬼怪漫畫

作品的核心走向 注定不能長久連載  基本上就是一個時期一個鬼怪 就看作者如何說出好故事

而多啦A夢在定位上 一直定位在青/少年向 以下  雖然年紀增長 但依舊保有年幼的美好回憶
就跟 寶可夢/神奇寶貝的策略一樣  

因為創造道具比創造鬼容易啊！
夢想與幻想，夢想還是比較貼近現實...比較有共鳴。

再來就是觀看客群，
鬼太郎畢竟還是含有些恐怖的因素，
會害怕的孩子，或會排斥給小孩看的父母，
就不會去看。
哆啦a夢屬於全年齡層闔家觀賞的節目。

電視的長期放映，
放學後的時段16:30~19:00，
其中一個時段當時一定都有哆啦a夢。
那時三台就是哆啦a夢、七龍珠、灌籃高手、大陸尋奇、蠟筆小新、名偵探柯南...（很像混進一個不是動漫的）
後來才加入兩死火海...等。

最後還有歸功於盜版的普及。
小時候蒐集了一大堆10~15元（薄本）、35元（厚本）的小叮噹，
在猜應該是盜版的。
柑仔店就買的到小叮噹...鬼太郎，還真沒看過。

就像題材...傳說故事 如以前華人 西遊記 水滸 三國 甚至是演義話本，還沒達到疲勞。

　　且日本西化近兩百年，守舊文化依然有高級職人跟士人氏族維持，民中接受新興文化快的相對面就是對固有文化比較不注重，可以就此一方面推測，為何傳統鬼怪主導的鬼太郎在市佔率會比小叮噹少。

　　然而既定文化鬼怪有限，故事推演免不了少一些新意以及思路。而小叮當(多拉A夢)就是以不同道具穿插，但是圍繞在生活當中以及不同腳色之間感情羈絆為主。

　　如同國民卡通"海螺小姐"生活周遭瑣事多但是又不會覺得重複性高....因為多數群眾人生就是這樣子。

0.0凹 發表於 2022-7-7 16:27
因為創造道具比創造鬼容易啊！
夢想與幻想，夢想還是比較貼近現實...比較有共鳴。

多啦A夢 或是 早期的印刷上面寫 小叮噹的 盜版書
保存完好的  現在舊書店 能看到的 一本要賣80   100  真是賣情懷的!

我認主題上，鬼太郎以日本妖怪為主題，就遠比哆啦A夢的小學生生活狹窄許多。
畢竟大多數人都當過小學生，但不一定都喜歡妖怪，世界觀上就較難引起共鳴。
哆啦A夢的片頭曲，基本上把為何會受歡迎的要素講完了，要怎麼討厭這部作品還比較難。
反觀鬼太郎主要侷限在妖怪相關的互動，就沒那麼萬能了。

視覺上，哆啦A夢畫風簡單，色彩鮮明。
鬼太郎畫風扭曲，風格黑暗，光這點就應該嚇走了不少觀眾。

但是這兩部以現代動漫來說，都有一個致命的缺點，周邊玩具沒那麼好賺。
現代的子供向作品，往往是玩具逆向工程而成的宣傳片。

阿政0122 發表於 2022-7-7 14:11
環境 跟 作品核心的改變
鬼太郎的故事 以日本傳統的鬼怪去描寫
不是鬼太郎少人看  而是以相同元素去創作的 ...

的確雖然哆啦主要題材是圍繞小學生和機器人，但包括劇場版題材面就不止局限于機器人。

鬼太郎主要還是妖怪爲主的題材面，發揮也會相對受限，受衆也自然會不太一樣。